国内未能上映

作者: 港台明星  发布:2019-08-09

当下是一个追求大的时代,房子、官位、包括胸,至于电影,则是大制作。但不是每个导演都适合大制作,尔东升,一个严谨的导演,作品之中小制作《新不了情》最喜欢,其余的质量也算得上乘。《新宿事件》是大制作,光是片后的工作人员名单就够大了,题材也可算是大有发挥空间,涉及到中国在日本非法移民生活,他们的生活状态恐怕和在其他国家的非法移民类似,为什么大量中国人要背井离乡去从事高危低贱行业,从中折射出的内容可以有足够的深度和广度。可惜看完的感觉是失望,首先是风格不统一,前半部接近纪实,坏在成龙和吴彦祖实在不像东北人,尤其是吴,一口生硬的国语,听他的对白是一种折磨。后半部又转变为一部标准的香港黑帮片,大量的追杀场景,复仇、背叛。而无论是纪实还是黑社会部分,尔东升都没有做到位。他们为什么要偷渡这个最大的问题实在是语焉不详,最后的背叛,实在太突兀,尤其是香港仔,当初宁愿干低等工作都不加入黑社会,成龙为吴彦祖出头首先跟在后面,他是怎么转变的,一点过渡都没有。其次,人物没有一个是人性化的,大堆明星只堆出一个大杂侩,成龙、吴彦祖就不说了,徐静蕾的演技之差,实在是差得太离谱,无论和老公还是情人对戏,给人的感觉都是和对方不熟,简直就是一个演员版的曾轶可,表情单调得惊人,真不知道为什么会红。人物个个都有可以挖掘的地方,但全是浅浅的挖,没有一个有亮点,竹中直人、加藤雅也的的角色都像是半成品。《新宿事件》的失败,归根到底是商业元素左右了电影的方向,否则何必找一群香港明星扮大陆人,何必安排两个戏份本来就不够的大陆花瓶,一个根本不熟悉内地生活的导演何必去拍大陆移民?一切的一切,都是为了票房。最后,其中吴彦祖断手的情节过于血腥残忍,我观影多年,即使是以血腥暴力出名的北野武片中的情节也不过如此,个人对情色不抗拒,但厌恶过度暴力,所以再扣一星。

国内外有许多电影都是改编自现实世界中真正发生过的事件,而且有很多都改编得很成功,如国外的《猫鼠游戏》、《为奴十二年》等,在我们的国产电影中同样有许多优秀的影片是改编自真实事件,并且获得过奖项,如尔东升导演的《新宿事件》。

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关于《新宿事件》

《新宿事件》没有在中国大陆上映,在香港也被评为“IIB级”电影,意思是不适合儿童和青少年观看,尔东升深知大陆的大陆电影审查制度的严谨,并未将《新宿事件》送审,因为送了也不会通过。但是国外却看中了这部影片,南美的版权一早就被买断。

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《新宿事件》是由著名导演尔东升执导,成龙、吴彦祖、徐静蕾等领衔主演。纵观尔东升的作品,许多都受到广大观众和影视大佬的好评,如1993年的《新不了情》,2000年的《枪王》,2002年的《男人四十》等,这些电影在豆瓣评分皆在8.0分以上。尔东升曾获得过第13届长春电影节最佳导演金鹿奖,第24届香港电影金像奖等十数个奖项。

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《新宿事件》的背景是上个世纪九十年代,成龙饰演的铁头和徐静蕾饰演的秀秀两人是青梅竹马,两情相悦,但是秀秀由于某些原因被遣送回到日本,改名为结子,从此与铁头失去联系。铁头非常想念秀秀,偷渡到日本,投靠在日本的由吴彦祖饰演的同乡阿杰那里,由于是偷渡,铁头和阿杰都没有合法的公民权,他们和一群同样是偷渡过来的人一起过着提心吊胆、艰苦的黑工生活。

当铁头找到秀秀的时候,发现秀秀已经嫁给了日本黑帮三合会的大佬若头江口利成,铁头备受打击,下定决心要在日本赚很多钱,出人头地。他们开始疯狂捞钱,甚至不惜与台南帮发生利益冲突,导致阿杰被砍断右手。

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当铁头开始对台南帮展开追踪,却意外发现了一桩黑社会的利益阴谋,他和他的朋友们不得不被卷入其中,他与阿杰也开始产生分歧,阴谋、背叛、人性,在此片中被表现得淋漓尽致。

关于新宿

新宿歌舞伎町是一个在二战之后才发展起来的地方,云集了来自亚洲各个国家和地区的外来人口,有留学的也有偷渡的,社会治安非常混乱。当时国内的福建、广东、台南和东北地区有大批的人偷渡到这里,这里有日本最大的交通枢纽站,每天乘客流量达80万人次;新宿车站附近云集了日本各大著名百货商店及其它商业设施,商都气息浓厚,是人们脱贫致富的好地方。

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阿杰和影片中的台南帮等就是这样的一群人,梦想着能在这个商业之都出人头地,但是一旦与当地人发生利益冲突,必定免不了发生殴斗,地方性帮派由此而生。

尔东升与《新宿事件》起源

当年尔东升无意中在一则报刊上看见一篇报道,讲的是在日本新宿歌舞伎町发生了一场斗殴凶杀案件,并且非常惨烈,尔东升对新宿这个地方略有了解,于是关注了这个斗殴事件,他花费了大量的时间去深度了解,发现参与斗殴的都是非日本人,于是《新宿事件》的剧本开始慢慢成形。

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从写《新宿事件》的剧本到补充、修改,尔东升用了将近十年的时间,剧本的格局庞大脉络复杂,讲述一代黑帮大佬的崛起及覆灭过程。这部电影的人物全部都是虚构的,但每一个事例都来自日本华人社会的真实事件,整体呈现纪实风格。尔东升曾说,“我们曾经问过在日本的内地、港台人士,所有的故事都是从真人真事改编过来的,没有虚构的东西。我相信这些在日的华人对于我们是敞开心扉的。”

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尔冬升也很难说清楚剧本将会带给观众怎样的感受,不过他自己完成这个故事之后产生这样一番感触,“人们总是朝着富有或经济急速起飞的国家而去的,欧洲亦如是。当外来人一旦能于当地定居及受压,他们唯有靠与自己有着相同背景的人之力量来融入社会。无论在过去三千年人类的科技如何进步,我们的本性行为在本质上始终是不变的。”

结束语

《新宿事件》无疑是港片中的经典,影中毫无掩饰地展现了上世纪八九十年代的国人偷渡的艰难处境,匍匐着大量人蛇的海滩、污水横流的下水道等,都喻示着偷渡者的悲苦命运,但影片并没有表面偷渡者为何偷渡的问题,只有徐静蕾扮演的秀秀的一句话有所隐喻:人类最原始的欲望,只不过是为了温饱而已;但是,当人看见自己没有的东西,欲望就开始来了!

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